劉元通
到村里調(diào)研文化下鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)存在兩種情形：一種是設(shè)高臺(tái)、布幕景、裝燈光、請(qǐng)名角，卻可能觀者寥寥；另一種則是依山傍水、就地取勢(shì)，或在大樹下，或于清溪邊，擺開一片場(chǎng)子，下去幾個(gè)民歌行家，請(qǐng)上幾位文藝村民，吹拉彈唱、七嘴八舌，其樂融融、頗為熱鬧。
為啥“高大上”的舞臺(tái)表演，反而不如村民的自娛自樂？最重要的原因就是距離感。高大的舞臺(tái)看上去很敞亮，卻容易隔開觀眾，在心理上產(chǎn)生隔閡，“和看電視有啥區(qū)別”？而近距離、參與式的小場(chǎng)地雖然可能音不準(zhǔn)、曲不全，但上場(chǎng)的“土樂”“土舞”，代入感、參與感強(qiáng)，自能引起村民共鳴。
鄉(xiāng)村振興，要處在文化振興。推動(dòng)文化下鄉(xiāng)，需要擺脫那種不看對(duì)象“硬灌式”的文化輸入，充分汲取鄉(xiāng)土文化營養(yǎng)，多一些接地氣的文化表演，讓群眾更方便地融入進(jìn)來。只有最大限度縮短文藝與心靈的距離，充分激發(fā)鄉(xiāng)土文化發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力，才能筑牢鄉(xiāng)村文化的振興之基。
