這些年，我大部分時(shí)間在貴州走村入寨，與奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)一線的基層干部和當(dāng)?shù)乩习傩沾蚪坏溃私馑麄兊乃肌⑺搿⑺巍ｋ娨晞 痘ǚ比~茂》劇本創(chuàng)作與我的報(bào)告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》、小說(shuō)《村長(zhǎng)唐三草》密切相聯(lián)，是長(zhǎng)期積累沉淀的結(jié)果。
劇名取自貴州遵義花茂村。創(chuàng)作拍攝期間，我在花茂村體驗(yàn)生活了兩三年，真切感受到翻天覆地的變化：富有特色的黔北民居散落于青山綠水間，通網(wǎng)絡(luò)、通天然氣、有污水處理管網(wǎng)、有物流集散點(diǎn)、有“互聯(lián)網(wǎng)+”中心。楓香鎮(zhèn)黨委書記帥波和花茂村第一書記周成軍說(shuō)：“基層干部的辛苦指數(shù)決定了村民的幸福指數(shù)。”花茂村村民們說(shuō)：“他們起得比我們?cè)纾帽任覀兺恚瑤臀覀儽夹】担 贝緲愕脑捳Z(yǔ)，道出扶貧干部的心聲和老百姓實(shí)實(shí)在在的獲得感、幸福感。
火熱的基層生活賦予作品溫度。我深刻體會(huì)到：脫貧致富是物質(zhì)改變，更是心靈蝶變，需要扶貧干部和扶貧對(duì)象的合力。寫好脫貧故事，就是書寫心靈史詩(shī)，通過(guò)人物命運(yùn)反映精準(zhǔn)扶貧的過(guò)程。比如，電視劇中基層干部在一線工作中錘煉本領(lǐng)，與鄉(xiāng)村變化共同成長(zhǎng)，花茂村村支書唐萬(wàn)財(cái)對(duì)脫貧工作務(wù)實(shí)肯干、有責(zé)任感，但眼界不夠、理念守舊，甚至反對(duì)兒子從事電商，之后逐漸完成觀念轉(zhuǎn)變；大學(xué)生歐陽(yáng)采薇作為駐村第一書記，處理基層問(wèn)題經(jīng)驗(yàn)不足，在實(shí)踐中慢慢摸索……開農(nóng)家樂(lè)的潘琴以及孫大嫂、小翠等農(nóng)民群像，是老百姓從“要我脫貧”到“我要脫貧”轉(zhuǎn)變的寫照和縮影。
精準(zhǔn)扶貧重在“精準(zhǔn)”，只有因地制宜、因人而異，才能找到合適的脫貧之路。我選擇以多個(gè)村寨為線索展開敘事，每個(gè)故事都有原型和基礎(chǔ)，不乏諸多“啃硬骨頭”的故事，比如貧困戶“蜂蜜王”。我曾實(shí)地采訪一位扶貧干部，他為說(shuō)服一位貧困戶，登門拜訪99次，最后這位貧困戶從被動(dòng)接受到主動(dòng)承擔(dān)任務(wù)，被扶了貧也扶了智、扶了志。面對(duì)“三改三建”、土地流轉(zhuǎn)、產(chǎn)業(yè)調(diào)整等一場(chǎng)場(chǎng)“硬仗”，扶貧干部化解矛盾沖突、解決實(shí)際困難的實(shí)踐智慧是我創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。
精準(zhǔn)扶貧深入實(shí)施的成果，正在無(wú)數(shù)個(gè)花茂村實(shí)現(xiàn)。脫貧攻堅(jiān)的生動(dòng)故事、社會(huì)主義新農(nóng)村涌現(xiàn)的新氣象，為文藝創(chuàng)作提供源源不斷的靈感和素材。我們只需將創(chuàng)作的根扎進(jìn)泥土，把好故事寫在希望的田野上，靜待花繁葉茂。
